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  • 《淮南子》中的圣人角色及其特征

    圣人在整个中国古代思想中占有极其重要的地位,无论是以出世为目标的传统道家,还是以入世为特征的传统儒家,他们都不约而同地将圣人看做是道德标杆与至高理想。《淮南子》作为以先秦道家思想为主体,兼收儒、墨、法、阴阳诸家思想的学术巨着,在圣人的问题

    所属栏目:[东方哲学] 论文语种:中文

  • 戏曲舞蹈的演变和审美特征

    戏曲是一种世界上鲜见的、特殊的表演艺术,在迄今为止的舞台表演艺术之中,它是综合性最强的艺术形式。在其形成过程中,它广采博收,汇千泉于一流,集万木成茂林,以其纷繁绚丽的舞台表演,悦人耳目,乐人身心,贬恶扬善,教化移情。说起中国戏曲舞蹈,用唐

    所属栏目:[舞蹈] 论文语种:中文

  • 民间舞中“一顺边”的舞蹈特征

    舞蹈是一种特殊的文化现象,它不受语言文字的限制,是人与人之间心灵沟通、情感共鸣的桥梁。舞蹈与人类的物质文明、精神文明有着非常紧密的联系,不同时代的文化特征在舞蹈中都有所体现。中国民间舞在漫长的历史长河中,由广大劳动人民集体创造,经历了从民

    所属栏目:[舞蹈] 论文语种:中文

  • 羌族舞蹈的审美特征与文化意蕴

    一、羌族舞蹈的分类羌族居住区域主要位于川西北的高原、半山以及河谷等独特的区域,在逐步适应该类地理环境的过程中,行动的特点、体态的构成和生产劳作形态,都融入到民族舞蹈里,并成为独特风格的重要来源。羌族的舞蹈一共有六大类型。[1](P88-8)9其中

    所属栏目:[舞蹈] 论文语种:中文

  • “此在时间性”的主要特征与语言研究

    1.引言本文针对目前我国语言研究中的一些不足,从语言学和语言哲学出发,借用海德格尔此在的时间性,深入探索自然语言意义研究的新途径,以揭示语言学界发生从语言到言语、话语转向的深层理据。形而上学的核心论题是研究现象背后具有本质、永恒等特性的存在

    所属栏目:[外国哲学] 论文语种:中文

  • 电影《二十四城记》和《出梁庄记》的特征比较

    《二十四城记》是贾樟柯执导、2008年上映的一部电影,《出梁庄记》是学者梁鸿出版于2013年的一部纪实文学作品。《二十四城记》是贾樟柯《三峡好人》之后对四川的又一次深层言说,只不过它有别于我们想象中一般意义上的电影,它没有故事,很少动态的影像画面

    所属栏目:[电影] 论文语种:中文

  • 哈密赛乃姆的动律特征与表现形式

    哈密赛乃姆的传统民间舞蹈语汇是哈密人民历史生活的积淀,也是哈密舞蹈文化内涵的外在表现,具有浓厚的历史性、民族性、文化性、延续性。重视传统舞蹈是创新民族舞蹈的坚实基础,离开了这个根,舞蹈创新便成了无源之水、无根之木,也就无民族性可言,而把握

    所属栏目:[舞蹈] 论文语种:中文

  • 松花江流域的萨满舞蹈的起源与特征

    第二章松花江流域萨满舞蹈的起源与特征聚居于我国东北部松花江流域的少数民族,大多是具有悠久历史和丰富传统文化的少数民族。这一地区民族的祖先及先民长期笃信萨满教派及其代表的神祗,伴随着时间的推移和岁月的变迁,这些特有的信仰已经慢慢渗透到人们

    所属栏目:[舞蹈] 论文语种:中文

  • 少数民族戏剧的种类和取材特征

    一、少数民族戏剧剧种中国有55个少数民族,主要分布在西南、西北、内蒙古、东北占全国面积百分之六十的土地上。这些少数民族在政治、经济、文化等方面的发展是不平衡的,各自具有不同的生活地域、语言文字、文学艺术、风俗习惯和宗教信仰。中国的戏剧文化

    所属栏目:[戏剧] 论文语种:中文

  • 中国民族音乐形态特征探析

    从中国民族音乐形态的本源性特征、民族曲式及旋律、音阶调式、民族多声以及基本乐理和少数民族音乐形态等方面,对这些成果进行概略性的综述。

    所属栏目:[ 音乐论文] 论文语种:中文

  • 《木兰诗篇》的结构设置和艺术特征

    由河南省文化厅推出的大型情景交响歌剧《木兰诗篇》由关峡作曲、刘麟对文本《木兰辞》的情节进行扩充和改编,该剧是我国当代歌剧创作的成功范例,《木兰诗篇》是情景交响歌剧,在形式上更类似创作手法自由、舞台美术讲究的抒情歌剧。一、文本《木兰辞》花

    所属栏目:[戏剧] 论文语种:中文

  • 河北永年西调独特的审美特征

    一些研究者认为,西调是清代我国京津一带与鲁、冀、赣、苏等地广泛传唱的以反映市井生活为主的一种古代通俗歌曲,是在山陕民间小调的基础上,吸收、融会了文人们的创作精华,逐渐发展形成的一种带有乐器伴奏的歌唱艺术形式。一般来说,这些以山西、陕西的民

    所属栏目:[戏剧] 论文语种:中文

  • 战时剧作家的道德叙事话语特征

    上世纪四十年代(1937-1949)的中国,战争在恶化人们的生存境遇、掀起抗争激情的同时,也改变着人们对于人生理想的期望值、生命价值的估认方式,从而不可避免地影响着人们的人格定位与道德选择。西方实用主义伦理学认为:任何观念都是针对某种被期待的结

    所属栏目:[戏剧] 论文语种:中文

  • 起霸的产生、特征及其学习的意义

    一、起霸的产生一切艺术表演形式的来源都是从生活中提炼出来的,起霸也是如此。传统戏曲中表现古代战争的戏曲剧目很多。古代战争中,出征的武士身上要穿铠甲。为了在戏曲表演中再现生活中这一现象,舞台上出征场面有多种表现形式。据说起霸起源于明代剧作

    所属栏目:[戏曲] 论文语种:中文

  • 元杂剧冲突性美学特征

    王国维在《宋元戏曲史》中一开头就说:凡一代有一代之文学,楚之骚、汉之赋、六代之骈语、唐之诗、宋之词、元之曲,皆所谓一代之文学,而后世莫能继焉者也。冲突本是戏剧艺术的普遍特征,但任何时代的戏剧都没有元杂剧的冲突来得激烈、集中、富有震撼力,这是一

    所属栏目:[戏剧] 论文语种:中文

  • 明代书坊刊刻戏曲的概况、地域特征及阶段特征

    书坊,即是我国旧时书店的泛称。汉代已有专门售卖书籍的店铺;唐代中叶,四川、安徽、江苏、浙江和洛阳等地设肆刻书已很普遍;两宋时期,书坊刻书、售书日见兴盛;明代的书坊更为发达,坊肆遍布全国,其中戏曲刊本层出不穷,是之前任何时代不能比拟的。明

    所属栏目:[戏曲] 论文语种:中文

  • 凸显都市文化特征的戏曲冲突

    作为一种后起文学体裁,中国古典戏曲从萌芽到成熟,再至繁荣鼎盛,始终离不开城市文化的培育和滋养。入元之后,剧坛呈现出日益繁荣局面,形成创作---演出---消费性欣赏的产业链条。杂剧和南戏均为综合性舞台艺术,大批高质量剧本的产生是戏剧繁荣的必要条件

    所属栏目:[戏曲] 论文语种:中文

  • 光山花鼓戏演员唱腔、道白及伴奏音乐特征

    光山花鼓戏因产生于河南信阳的光山一带而得名。浓郁的地方特色就成为光山花鼓戏的生命之源。光山花鼓戏集河南、湖北、安徽三省周边地区民间山歌小调、歌舞小戏的精华于一身,并吸收、融合了外来兄弟曲艺如楚剧、黄梅戏等的唱腔,从而成为独具特色的地方剧种

    所属栏目:[戏剧] 论文语种:中文

  • 河南弦子戏独特的演技及艺术特征

    清丰柳子戏又称北(百)调子、柳子腔、弦子戏,是由宋代北曲衍变而来的诸宫调,在继承唐代宫廷音乐变文唱白相间的传统基础上,广泛吸收中原一带流行的俗曲、小令,如[锁南枝]、[山坡羊]、[耍孩儿]、[驻云飞]、[打枣杆]等,并承受了弋阳、青阳、高腔、昆曲、

    所属栏目:[戏曲] 论文语种:中文

  • 华阴老腔的起源、发展及艺术特征

    华阴老腔作为我国第一批国家级非物质文化保护遗产,以其悠久的历史、激昂的唱腔、洒脱的表演,在我国民族音乐大家庭中占有重要的地位。老腔是陕西最古老的戏曲剧种之一,也被称为老腔影子或老腔皮影,是一种以陕西秦声声腔体系为基础,融关中皮影、民间音乐

    所属栏目:[戏曲] 论文语种:中文

  • 藏、汉戏曲表演艺术特征的共性与个性

    藏戏艺术是藏族民间传统戏剧艺术,从诞生到现在已有600多年的历史,属中国古老的民族剧种之一。它是一种融民族歌舞、民间说唱、音乐、绘画、雕塑、文学于一体的综合表演艺术,具有独立完整的意识形态。至今流传于中国西藏、四川、青海、甘肃、云南五省区,

    所属栏目:[戏曲] 论文语种:中文

  • 新疆音乐剧的总体特征与发展问题

    一、新疆音乐剧的总体特征新疆的音乐剧在题材、形式和风格上都体现出民族化、多元化它本着为我所用的原则对其他艺术的精华持拿来态度,虽然在形式规范和艺术界定上相对模糊但以当今百老汇音乐剧为例,音乐剧都离不开音乐、舞蹈、戏剧诸要素,就看它偏重于是

    所属栏目:[戏剧] 论文语种:中文

  • 花儿剧的诞生及其特征

    一、花儿剧的诞生少数民族戏剧在我国具有两种含义:(一)具有少数民族地方特点,运用创作并演出的方法,来映射少数民族生活的戏剧;(二)有地方少数民族戏剧家创作并演出的戏剧,或可以映射少数民族题材的戏剧,比如能反映汉族民族特点汉族戏剧家创作的

    所属栏目:[戏剧] 论文语种:中文

  • 中国戏曲音乐的艺术特征分析

    纵观人类社会,大抵有三种古老的戏剧艺术:古希腊的悲剧和戏剧、印度的梵剧和中国的戏曲。这三种古老的戏剧文化对后世戏剧形式的产生都具有非常重要的影响,而其中中国戏曲至今仍然活跃在舞台上,并受越来越多的世界各国热心古典戏剧文化研究人士的关注。中

    所属栏目:[戏曲] 论文语种:中文

  • 冀东秧歌具体特征探究结语与参考文献

    结语从冀东秧歌与我国北方其他秧歌的比较研究中,我们发现这样两条规律:一方面,因为文化的同根同源,五大秧歌之间总是存在着明显的的内在联系。无论哪种秧歌都不是孤立存在的,也不可能独树一帜。无论是表演形式、扮相着装,还是舞蹈动律、音乐伴奏,都

    所属栏目:[戏剧] 论文语种:中文

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